«Δεν θέλω να αποκαλύψω τα μυστικά πίσω από αυτό», λέει ο Patel για τη σκηνή, «αλλά όσοι έχουν δει την ταινία “Ένας Αμερικανός Λυκάνθρωπος στο Λονδίνο” έχουν δει μεταμορφώσεις να συμβαίνουν μπροστά στα μάτια τους».
Φωτογραφία: David Reiss
Γιος Ινδών γονιών από το Γκουτζαράτ που εγκαταστάθηκαν στο Ηνωμένο Βασίλειο και εξακολουθούν να διευθύνουν περίπτερα εφημερίδων στο Κέμπριτζσαϊρ, η καριέρα του Πάτελ αποτελεί ένα μείγμα ρόλων που είτε αναγνωρίζουν είτε δεν αναγνωρίζουν την εθνική του καταγωγή. Ως Μαχίρ, ένας πράκτορας με αποστολή να βοηθήσει στην καταπολέμηση του μέλλοντος στην ταινία «Tenet» του Νόλαν, η καταγωγή του δεν παίζει ποτέ ρόλο. Στην ταινία «The Odyssey», αποτελεί μέρος του μετακειμένου, μια αντανάκλαση του τρόπου με τον οποίο ο εγωισμός του ιμπεριαλισμού παρασύρει όλους τους ανθρώπους στην κοινωνική παρακμή. «Κανείς δεν περιμένει να λάβει τηλεφώνημα από τον Κρίστοφερ Νόλαν όταν γυρίζει μια νέα ταινία», θυμάται ο Πατέλ τη στιγμή που επιλέχθηκε για τον ρόλο του Ευρύλοχου, «και σίγουρα δεν περίμενα να είναι μια πρόταση».
Συνεργάστηκες με τον Κρίστοφερ Νόλαν στην ταινία «Tenet». Ήρθε απλά ξανά και σου είπε: «Χιμές, θέλω να παίξεις και στην ταινία «The Odyssey». Ορίστε ο ρόλος»; Παραδόξως, αυτό ακριβώς συνέβη. Δεν θα ξεχάσω ποτέ εκείνο το τηλεφώνημα. Μου είπε: «Γυρίζουμε την “Οδύσσεια”», και από τη μία σκέφτηκα: «Αυτό είναι τρελό». Από την άλλη, σκέφτηκα: «Αυτός είναι ο κατάλληλος άνθρωπος για να το κάνει».
Αυτό συνέβη στα μισά των γυρισμάτων. Υπάρχουν πολλοί λόγοι για τους οποίους ένιωθα σαν απατεώνας σε αυτή τη δουλειά, αλλά για αυτό το κομμάτι ένιωθα καλά.
Ο Χίμες Πατέλ (δεξιά) στην «Οδύσσεια».
Φωτογραφία: Μελίντα Σου Γκόρντον/Universal Picture
Θέλω να επιστρέψω στο «Tenet». Έχεις μιλήσει για το πώς τα εννέα χρόνια σου στη βρετανική σαπουνόπερα «EastEnders» βασίζονταν σε μεγάλο βαθμό στην εργασιακή ηθική. Οδηγείς εσύ ο ίδιος για να πας στη δουλειά, πληρώνεις το μεσημεριανό σου. Πιστεύεις ότι αυτή η εμπειρία σε προετοίμασε για μια ταινία του Νόλαν; Υπάρχει κάτι στον τρόπο που δουλεύεις που σε κάνει «ηθοποιό του Νόλαν», όπως έχει αναφέρει ο Μπέρνθαλ; Υπάρχει ένας τρόπος με τον οποίο ο Κρις αρέσκεται να κάνει ταινίες, ο οποίος, ως εκ τούτου, αντανακλάται στην ταινία. Υπάρχει μια αμεσότητα, μια επείγουσα ανάγκη, μια απτή αίσθηση και ένα είδος ενέργειας που δεν θα αποκτήσεις αν οι ηθοποιοί επιστρέφουν στις καρέκλες τους κάθε δέκα λεπτά. Δεν περιμένεις από κανέναν άλλον να σε περιποιηθεί, ούτε να νιώθεις ότι σου οφείλονται ορισμένα πράγματα. Όλα τα άλλα είναι τεράστια, αλλά γύρω από την κάμερα επικρατεί μια ατμόσφαιρα πολύ ανεξάρτητης παραγωγής. Ο Κρις, ο διευθυντής φωτογραφίας του και ο υπεύθυνος σεναρίου έχουν μια οθόνη· κανένας άλλος δεν έχει εποπτεία του τι γυρίζουμε. Αυτός απλώς κοιτάζει τις γραμμές του κάδρου. Δεν κοιτάζει τη σκηνή· θα τη δει αύριο ή μεθαύριο, όταν θα έρθουν τα ημερήσια γυρίσματα. Στην πραγματικότητα παρακολουθεί εσένα και ό,τι συμβαίνει γύρω του, παρά ό,τι συμβαίνει μέσα στην κάμερα.
Αυτή είναι η ηθοποιική σου ιδεολογία, η προσωπική σου ιδεολογία, ή και τα δύο; Ίσως λίγο και από τα δύο, αλλά μερικές φορές είναι καλύτερο να συνειδητοποιείς ότι πρέπει να στηρίζεσαι στους άλλους, επειδή είναι εκεί για σένα.
Ο Χίμες Πατέλ και ο Ριζ Αχμέτ στην ταινία «Bait».
Φωτογραφία: Prime
Σου φάνηκε παρόμοιο σε κλίμακα με το «Station Eleven» ή με το «The Franchise»; Είναι μεγάλο. Δεν ξέρω τι άλλο να πω χωρίς να μπω σε εδάφη για τα οποία η Disney θα με βάλει στη φυλακή, αλλά ναι.
Υποδύθηκες τον ρόλο του πρώτου βοηθού σκηνοθέτη στη σειρά. Πόσο σε έκανε αυτός ο ρόλος να εκτιμήσεις τους πρώτους βοηθούς σκηνοθέτη με τους οποίους έχεις συνεργαστεί κατά τη διάρκεια της καριέρας σου; Απόλυτα. Καθέναν ξεχωριστά. Ο Νίλο Οτέρο, που είναι ο πρώτος βοηθός σκηνοθέτη στις ταινίες του Κρις, είχε δει το «The Franchise» και μου είπε: «Τώρα ξέρεις πώς είναι.» Και εγώ του είπα: «Νίλο, δεν νομίζω ότι κανείς ξέρει πώς είναι για σένα.» Από όλες τις δουλειές πρώτου βοηθού σκηνοθέτη στον κόσμο, αυτή είναι η πιο τρελή. Αυτός και ο Κρις γνωρίζονται εδώ και χρόνια και μερικές φορές μοιάζουν με παντρεμένο ζευγάρι. Είναι πραγματικά αστείο. Αλλά είναι μια τρομερή δουλειά, μία από τις πιο σημαντικές σε οποιοδήποτε πλατό, οπουδήποτε, και όμως σχεδόν κανείς δεν ξέρει τι είναι, δημόσια μιλώντας. Είναι μια άχαρη δουλειά. Αυτό ήταν που μου άρεσε σε ό,τι προσπαθούσαμε να κάνουμε με αυτή τη σειρά — αφορούσε αυτούς τους απίστευτους ανθρώπους με τους οποίους δουλεύουμε μέρα με τη μέρα.
