«Δεν ξέρω τι να σου πω».
Για ένα διάστημα, αυτή ήταν η απάντηση του Jeissy Trompiz όταν ο Βραζιλιάνος φίλος του κινηματογραφιστής τον ρωτούσε για τη Βενεζουέλα.
Ο Trompiz άφησε το Maracaibo, την πόλη πετρελαίου όπου μεγάλωσε, το 2014 για να σπουδάσει κινηματογράφο στη Διεθνή Σχολή Κινηματογράφου και Τηλεόρασης στην Κούβα, λίγο πριν βαθύνει η οικονομική και πολιτική κρίση στη Βενεζουέλα.
Αργότερα ολοκλήρωσε μια κατοικία στην Ιταλία, γύρισε ταινίες μικρού μήκους στην Κούβα και την Ινδονησία και εγκαταστάθηκε στη Δομινικανή Δημοκρατία το 2019, όπου ζει και εργάζεται τώρα. Η πανδημία και τα προβλήματα ανανέωσης διαβατηρίων τον κράτησαν μακριά από τη Βενεζουέλα για περίπου έξι χρόνια.
Όταν τελικά επέστρεψε στο σπίτι, ήρθε αντιμέτωπος με μια αλλαγμένη χώρα που είχε αγωνιστεί να εξηγήσει —ακόμα και στον εαυτό του.
«Η κατάσταση ήταν πραγματικά θλιβερή και σοκαριστική», είπε Ποικιλία. Δεν μπορούσε να ταρακουνήσει τη σύγκριση με την Κούβα, μια άλλη χώρα σε κρίση.
«Όταν επέστρεψα στη Βενεζουέλα, άρχισα να σκέφτομαι: Τώρα μπορώ να σου πω».
Άρχισε λοιπόν να γυρίζει το «Three Houses» («Tres casas»), ένα ντοκιμαντέρ που έχει τη μορφή βίντεο επιστολής από τον Maracaibo προς τον φίλο του. Ο Trompiz περιγράφει ότι το κάνει ως μια μορφή «θεραπείας».
Η ταινία είναι μεταξύ των έργων που επιλέχθηκαν για το πρόσφατα εγκαινιασμένο Φόρουμ Business Hub Works-In-Progress του Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βανκούβερ.
Υπάρχει μια αίσθηση επείγουσας ανάγκης για τον Trompiz να αφηγηθεί αυτή την ιστορία — παρόλο που το εργάζεται ήδη για τέσσερα χρόνια. Αρχικά πυροβόλησε στους δρόμους με κινητό τηλέφωνο, αλλά η μητέρα του ανησυχούσε για την ασφάλειά του. Είχε συμμετάσχει στην προώθηση του κινήματος της αντιπολίτευσης, είχε δει φίλους της να φυλακίζονται, να γίνει στόχος κατηγοριών και να απωθηθεί από δημόσια δουλειά. Οι τοπικές μαφίες και οι εκβιασμοί αποτελούσαν μια άλλη απειλή.
«Δεν μπορούσα να τραβήξω πια με την κάμερά μου στο δρόμο, γιατί η μαμά μου φοβόταν να με εκβιάσουν». Η ταινία μεταφέρθηκε σε εσωτερικό χώρο. Τρεις οικογενειακές κατοικίες. Απλώς απλοί άνθρωποι, που εισπράττουν μέτριους μισθούς, αντιμετωπίζουν τις πιέσεις της καθημερινής ζωής στη Βενεζουέλα υπό την κυβέρνησή της.
Η μητέρα του Τρομπίζ ξεχωρίζει. Αφού της έδειξε ένα κόψιμο και τη ρώτησε αν ήθελε να συνεχίσει, εκείνη του είπε: «Αν πιστεύεις ότι θα βοηθήσει την πολιτική κατάσταση στη Βενεζουέλα με οποιονδήποτε τρόπο, αν τουλάχιστον βοηθήσει σε αυτή τη διαδικασία αναζήτησης δημοκρατίας στη Βενεζουέλα — κάνε το. Μη φοβάσαι για μένα».
Δημιούργησαν επίσης ένα σχέδιο σε περίπτωση που κάτι πάει στραβά. «Αυτά είναι τα είδη των συζητήσεων [you have].»
Ο Trompiz, ο οποίος είναι Αφροϊθαγενής, μεγάλωσε στην άκρη του Maracaibo και βλέπει την κοινότητα που συλλαμβάνει να υπάρχει σε ένα είδος περιφέρειας — όχι απλώς γεωγραφικά, αλλά πολιτικά και πολιτιστικά.
Το Καράκας είναι αυτό που απεικονίζει ο έξω κόσμος όταν σκέφτεται τη Βενεζουέλα, είπε Ποικιλία. Οι τέχνες, υποστηρίζει, πρέπει να επανεξετάσουν τη συμπερίληψη άλλων τόπων «γιατί αυτές είναι διαφορετικές απόψεις που μπορούν να δημιουργήσουν μια πιο περίπλοκη αντίληψη, αναλυτική κατάσταση και αφήγηση».
Οι αφρο και οι αυτόχθονες κοινότητες, λέει, βρίσκονται στην «περιφέρεια της περιφέρειας».
Η ταχέως μεταβαλλόμενη πολιτική κατάσταση της χώρας τον ανάγκασε επανειλημμένα να αναδιαμορφώσει την ταινία. «Όλοι εμείς οι κινηματογραφιστές, πάντα αναδιαμορφώνουμε και ξαναγράφουμε την ταινία», λέει. «Η ταινία από μόνη της βρίσκει τον τρόπο να επιβιώσει».
Αν και πολλοί από τους φίλους και την οικογένειά του γιόρτασαν την απομάκρυνση του Nicolás Maduro, ο Trompiz δεν μπορούσε να το κάνει.
“Δεν θέλω να ευχαριστήσω τον Τραμπ γι’ αυτό. Ήθελα να φύγει ο Μαδούρο, αλλά όχι με αμερικανική παρέμβαση, γιατί δεν θα είναι δωρεάν”.
Η ρίζα του φασισμού, λέει, βρίσκεται ακόμα στο Καράκας. Λέει ότι τώρα ο κόσμος είναι πραγματικά θυμωμένος και λυπημένος.
Αναγνωρίζει ότι έχει δει μερικές αλλαγές προς το καλύτερο. Ανησυχεί λιγότερο ότι η μητέρα του θα φυλακιστεί. Υπάρχει κάπως περισσότερη κριτική για την κυβέρνηση στην τηλεόραση (αν και, περιέργως, καμία κριτική στις ΗΠΑ). ορισμένα στελέχη της αντιπολίτευσης απελευθερώθηκαν και είναι πιθανές μικρές διαμαρτυρίες. Ωστόσο, λέει ότι οι αλλαγές δεν ήταν σημαντικές – υπάρχουν ακόμα άνθρωποι στη φυλακή για ανάρτηση κριτικού περιεχομένου στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης τα τελευταία χρόνια – και οι οικονομικές συνθήκες έχουν επιδεινωθεί.
«Είναι μια τρομερή κατάσταση, γιατί είναι σαν μια πολιτική κυβέρνηση με δύο κεφάλια. Ο Τραμπ και αυτή η άλλη κυβέρνηση από τη Βενεζουέλα».
Εκατομμύρια έχουν εγκαταλείψει τη χώρα, αφήνοντας αυτούς που παραμένουν αβέβαιοι για το τι θα ακολουθήσει.
Η ταινία του Trompiz δεν έχει σκοπό να επικρίνει μια συγκεκριμένη κυβέρνηση ή να τονώσει την αντιπολίτευση. Αντίθετα, θέλει να δείξει πόσο εύκολα οι κυβερνήσεις μπορούν να γίνουν φασίστες και καταπιεστικές. Και τι κάνει αυτό στους απλούς ανθρώπους.
«Ακόμα και μια αριστερή κυβέρνηση μπορεί να είναι φασιστική», λέει. Αλλά με την παρέμβαση των ΗΠΑ, «μπορούμε να δούμε ότι μια αριστερά ή η δεξιά [leaning] Η κυβέρνηση δεν μπορεί μόνο να είναι φασιστική, αλλά μπορεί επίσης να γίνει σύμμαχος» όταν πρέπει να γίνει μια οικονομική ή πολιτική συμφωνία.
Η δουλειά στην ταινία έχει επίσης ένα συναισθηματικό τίμημα.
«Είναι χειρότερο από τη θεραπεία», λέει ο Trompiz, περιγράφοντας το τρενάκι των συναισθημάτων που βίωσε κατά το μοντάζ. «Έκλαψα ενώ δεν είχα κλάψει πριν».
“Όταν ήμουν στη Βενεζουέλα, προσπαθούσα να νιώσω πιο δυνατός. Ένα μέρος του εαυτού μου ήταν περήφανο, λέγοντας, “Δεν θέλω να κλάψω για αυτήν την κυβέρνηση ή για αυτήν την καταπίεση.” Αλλά όταν άρχισα να δουλεύω σε αυτήν την ταινία, άρχισα να κλαίω. Λυπήθηκα, και θύμωσα, και μετά αρχίζει πάλι ο προβληματισμός. Τι μπορώ να κάνω; Και η ταινία είναι επίσης μέρος του προβληματισμού».
Το «Three Houses» είναι παραγωγή των Alamar Films (Βενεζουέλα), Piso Tres (Δομινικανή Δημοκρατία) και Peixe Aranha (Πορτογαλία), με την υποστήριξη του Ινστιτούτου Κινηματογράφου της Ντόχα και του Eurodoc Caribe.
