Οι αποτυχίες ταινιών με διάσημους πρωταγωνιστές στα κινεζικά ταμεία, η επιβράδυνση των επενδύσεων και μια, σύμφωνα με πληροφορίες, πιο περίπλοκη διαδικασία λογοκρισίας επηρεάζουν τη χαμηλή παρουσία της Κίνας στα διεθνή φεστιβάλ φέτος, σύμφωνα με τον Ichiyama Shozo, διευθυντή προγραμματισμού του Διεθνούς Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τόκιο.
Οι επενδύσεις έχουν επιβραδυνθεί, λέει, και πολλές ταινίες φέρεται να παραμένουν αδημοσίευτες, καθώς η λογοκρισία έχει γίνει πιο περίπλοκη. Όλα αυτά, κατά την άποψή του, έχουν κάποια σχέση με την απουσία μιας ισχυρής κινεζικής παρουσίας στον κύκλο των φεστιβάλ το 2026.
Ο Ichiyama έχει συνεργαστεί στενά με δημιουργούς που γυρίζουν ταινίες στα κινέζικα, όπως οι Hou Hsiao-hsien και Jia Zhangke, και αναφέρει ότι η κινηματογραφική βιομηχανία της ηπειρωτικής Κίνας μεταβλήθηκε ριζικά στα μέσα της δεκαετίας του 2000. Καθώς η οικονομία βρισκόταν σε άνθηση, οι πολυκινηματογράφοι πολλαπλασιάστηκαν και οι προοπτικές στα ταμεία αυξήθηκαν, με αποτέλεσμα ακόμη και ανεξάρτητα έργα χωρίς διάσημους ηθοποιούς να μπορούν να συγκεντρώσουν ικανοποιητικούς προϋπολογισμούς στην Κίνα.
Το φετινό πρόγραμμα χαρακτηρίζεται από ταινίες που αφορούν ιστορικά γεγονότα, μεταξύ των οποίων και πόλεμοι, λέει ο Ιτσιγιάμα. Σε αυτές περιλαμβάνεται η ταινία του Σαμουέλε Ρόσι «Even If Hell Came», που συμμετέχει στο Διαγωνιστικό Τμήμα και ακολουθεί έναν νεαρό Ιταλό αντάρτη που αντιστέκεται στις Άλπεις το χειμώνα του 1944.
«Πιστεύω ότι αυτό αντανακλά μια παγκόσμια τάση, όπως συμβολίζεται από τις ταινίες που ασχολούνται με τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο και προβλήθηκαν στο φετινό Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών», λέει.
Οι περισσότεροι από αυτούς τους σκηνοθέτες, πιστεύει, ανατρέχουν σε γεγονότα του παρελθόντος ως έναν τρόπο να εξετάσουν έναν κόσμο που γίνεται όλο και πιο διχασμένος.
«Ελπίζουμε ότι ο διαγωνισμός μας θα λειτουργήσει ως πλατφόρμα ανακάλυψης», λέει.
Οι ιαπωνικές ταινίες που συμμετέχουν στον Διαγωνισμό, μεταξύ των οποίων το «The Canary’s Lullaby» του Ακίρα Ικέντα και το «The Intertwining» του Ακίρα Γιαμαμότο, παρουσιάζονται παράλληλα με αυτές της ενότητας «Nippon Cinema Now». Ο Ιτσιγιάμα περιγράφει αυτούς τους σκηνοθέτες ως άτομα που, αν και δεν έχουν αποκτήσει μέχρι στιγμής διεθνή φήμη, αξίζουν παγκόσμια αναγνώριση. Οι ιαπωνικές ταινίες της «Gala Selection», συμπεριλαμβανομένης της ταινίας έναρξης «Sukiyaki» του Τακαχίσα Ζέζε, του «Godzilla Minus Zero» του Τακάσι Γιαμαζάκι και του «All the Lovers in the Night» της Γιούκικο Σόντε, δημιουργούνται με μεγαλύτερους προϋπολογισμούς και εμπορικές απαιτήσεις, διατηρώντας παράλληλα την αισθητική του auteur.
«Αυτό αποδεικνύει ότι η τρέχουσα κατάσταση του ιαπωνικού κινηματογράφου είναι σε πολύ καλή κατάσταση. Πιστεύω ότι υπάρχει ένας εκπληκτικά μεγάλος αριθμός ταλαντούχων σκηνοθετών στην Ιαπωνία. Η άμεση πρόκληση είναι να παρέχουμε υποστήριξη σε ταινίες νέων σκηνοθετών, πολλές από τις οποίες παράγονται με πολύ χαμηλό προϋπολογισμό», λέει ο Ιτσιγιάμα. «Αν και η υποστήριξη προς τον ιαπωνικό κινηματογράφο έχει αυξηθεί με διάφορους τρόπους τα τελευταία χρόνια, η υποστήριξη προς τις ταινίες χαμηλού προϋπολογισμού παραμένει ανεπαρκής».
Πριν ο Ιτσιγιάμα αναλάβει τη θέση του διευθυντή προγράμματος, το Τόκιο στερούνταν, όπως λέει, δύο στοιχείων που προσφέρουν πολλά φεστιβάλ παγκοσμίως: την υποστήριξη της κινηματογραφικής παραγωγής και τα εκπαιδευτικά προγράμματα για την κατάρτιση των μελλοντικών ταλέντων του κλάδου. Το Μπουσάν, κατά την άποψή του, ήταν το πρώτο φεστιβάλ στην Ασία που εισήγαγε και τα δύο.
«Φυσικά, αυτό δεν είναι ακόμα αρκετό», λέει ο Ιτσιγιάμα.
Ο στόχος για τα επόμενα πέντε χρόνια, λέει, είναι να προχωρήσουμε περαιτέρω σε αυτή την κατεύθυνση.
